slum doggy dog millionaire do da vanity faire

резюме будет кратким: на "миллионера" идти надо. в принципе, дальше можно не читать.


вообще, я всегда уважал гражданина бойла, и не потому что трэйнспоттинг был наше фсио - наше фсио он был у моих соучастнегов по раннему музицированию, которые вместо того, чтобы учиться играть на гитарах или там петь хоть как-то, любили нанюхаться строительных растворов, и воображать себя Великими Андеграундными Музыкантами, я же как-то был по пивку и попилить квадратов шестнадцать в мимажоре - а за ещё не очевидные мне тогда цельность и цепкость, за усатого карлайла, no cunt leaves here till we find out what cunt did that, да и вообще за всю сцену в пабе - а после "28 дней" ещё и за смелость, с которой парень сменил концепцию - и окончательно утвердился как матёрый человечище, способный лихо и глубоко вскопать любой пласт, дать жыра в любом жанре, эдакий анти-ритчи, злой гений, наверняка не дающий спокойно спать на отсуженных миллионах экс-мистермадоннеру (которого мы, к слову, тоже любим, но здесь не об этом).

но всю дорогу во время просмотра меня не отпускала одна мысль - как можно всё вот это вот, что вертелось всегда в голове при упоминании слова "индия", и заставляло дрогнуть даже не внутренне, а вполне себе до кривой мины и поклясться себе ещё раз, что никогда, ни ногой, как бы френдлента ни пестрела всеми этими "и ничего другоа" - пыль, грязь, свалки, нищие искалеченные дети, говно, неприятные на физиологическом уровне лица, что мужские, что женские - снять красиво? я сидел, закусив палец, и пожирал каждый кадр, пытаясь понять, как же ему это удаётся. мне было наплевать на сюжет, любовную линию, и переживания героев - мне было до усёра интересно, как_у_него_это_получается

объяснения лезли в голову разные

что ничего особенного, работает обычная грамотно выстроенная связка точки+ракурсы+монтаж+звук

что бывают такие люди, им что перед камерой ни поставь, хоть яму с говном, снимут красиво

(яма с говном, кстати, взята не с потолка, а натурально фигурирует как часть сюжета, и нет, она не подразумевается стыдливо по нижней кромке кадра)

что возможно это всё действительно красиво, а я ничего не понимаю

что возможно это всё в жизни так чудовищно, как мне кажется, а чудеса творят оптика, зерно и свет.

что может быть, надо просто перестать выёбываться и просто уже насладиться кином - в конце концов, это же я последнее время культивирую мысль о том, что если бы все вокруг побольше смотрели кино, и поменьше разматывали в жуже километры своих испражнений межушного ганглия по поводу своего Места в Современном Искусстве, кину бы от этого стало только полезнее


но хрен там - наше воспалённое сознание стоит только подогреть, не остудишь. я запоминал ракурсы. вычислял логику монтажа. вслушивался в звуковой микс. и всё равно не мог понять.

бойлу удалось создать своего рода совершенное зрелише - беспроигрышно цепляющая фактура умята в вызывающе пёстрый сюжет, в котором есть буквально всё - не буду перечислять, чтобы не спойлерить - но повторюсь, совершенно всё, от соцдрамы до сказки - и эта звонкая лоскутная кутерьма не выглядит невнятным разнородным големом, каких мы ужо за все эти годы повидали - и, конечно, не без затянутостей и не без перегибов на местах - но смотрится буквально на одном дыхании. и когда в конце зал зааплодировал, я от всей души с улыбкой на обычно кривом прищуренном ебальнике захлопал вместе со всеми.


спасибо всем, кто привёз это кино в россию, спасибо "пифагору" за потрясающий дубляж (кстати, кто хочет проникнуться хоть каплей эмоции, отличной от омерзения, к господину дибр*ву, уникальный шанс - парень отработал на твёрдую пятёрку), и спасибо персонально сергею karovу за показ в прекрасной дружеской атмосфере, которой в наше время так не хватает